價(jià)格快速攀升 中國藏家瞄準(zhǔn)日、韓當(dāng)代藝術(shù)

繼中國當(dāng)代藝術(shù)整體進(jìn)入“天價(jià)期”后，包括日本、韓國和東南亞等國的當(dāng)代藝術(shù)品也開始集體進(jìn)入熱銷期。5月24日，香港佳士得推出的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”成交火爆，包括日韓及東南亞等地區(qū)藝術(shù)品在內(nèi)的總成交額為30151.48萬元，成交率為94%。購買這些國家當(dāng)代藝術(shù)的熱潮的確在不斷涌現(xiàn)，但這是否意味著日韓等國當(dāng)代藝術(shù)市場已全面啟動(dòng)？價(jià)格快速攀升的背后是否是下一個(gè)“天價(jià)做局”的投資陷阱？在真實(shí)與騙局之間，買家該如何分辨？

中國資金流向日韓

“這幾年我先后買進(jìn)的日本當(dāng)代藝術(shù)作品有300多件，油畫、裝置、照片、錄像都有?！痹诒本┑氖詹厝?，黃燎原及合伙人張銳大量購日本作品早已不是新鮮事了，現(xiàn)在畫廊老板黃燎原告訴記者，他對(duì)日本當(dāng)代藝術(shù)的興趣并不始于去年上半年價(jià)格提升時(shí)。他購買的理由是，與在亞洲當(dāng)代藝術(shù)中異軍突起的中國作品相比，日本和亞洲其他國家作品的價(jià)格要低很多，但大牌藝術(shù)家的水準(zhǔn)并不差，那么有投資覺悟的人自然會(huì)關(guān)注這個(gè)投資方向。他們買的多是年輕藝術(shù)家作品，在亞洲范圍內(nèi)做橫向比較，中國年輕藝術(shù)家作品價(jià)格是最貴的，張銳本身也是國內(nèi)最重要的收藏家，在目前國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格虛高的狀況下，他自然會(huì)尋找性價(jià)比更高的收藏品。這也是中國資金近年來先后流向東南亞和日本的重要原因，黃燎原還表示，在剛剛結(jié)束的巴塞爾畫廊博覽會(huì)上，沒能趕上買到某些心儀的日本藝術(shù)作品是挺遺憾的。

但北京的收藏圈里，除了黃燎原、張銳外，還沒有人高調(diào)在收購日本作品，現(xiàn)在有多少中國資金進(jìn)入日本市場還不好判斷。

西方藏家未涉及東南亞藝術(shù)

CIGE畫廊博覽會(huì)媒體經(jīng)理尤洋則表示，雖然目前還看不到中國資金對(duì)日本藝術(shù)市場的明顯影響，但中國資金的介入對(duì)東南亞當(dāng)?shù)厮囆g(shù)品價(jià)格確實(shí)產(chǎn)生了很大影響。如索卡藝術(shù)去年4月做了內(nèi)地第一個(gè)當(dāng)代東南亞藝術(shù)展，帶動(dòng)了一批內(nèi)地藏家購買。時(shí)隔一年，這些東南亞藝術(shù)品價(jià)格上升了七八倍，等于是中國的資金迅速給當(dāng)?shù)厮囆g(shù)市場注射了催化劑，使其呈現(xiàn)出類似中國藝術(shù)市場迅猛發(fā)展的一種跡象。尤洋說，今年4月參加北京CIGE畫廊博覽會(huì)的有8家東南亞畫廊，其中完全經(jīng)營東南亞藝術(shù)的有四到五家，銷售不錯(cuò)，有一家賣光了。索卡的6個(gè)展位中有一半做東南亞藝術(shù)，有2個(gè)藝術(shù)家全部賣光，另一個(gè)賣掉80%，中國內(nèi)地和東南亞買家大約各占一半。但他發(fā)現(xiàn)，西方藏家涉及東南亞藝術(shù)的相對(duì)還很少。

今年，亞洲內(nèi)部幾國藝術(shù)品流通的信號(hào)更加明顯了，如保利今年秋拍決定與韓國最大的拍賣行聯(lián)手做，韓國拍賣行希望吸引更多中國內(nèi)地藏家購買其藝術(shù)品。

日本當(dāng)代藝術(shù)市場并未崛起

曾旅日多年的藝術(shù)評(píng)論家方振寧對(duì)日本藝術(shù)狀況十分熟悉，他認(rèn)為，由于藝術(shù)品價(jià)格增長取決于經(jīng)濟(jì)環(huán)境，日本從上世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)下滑后，其藝術(shù)品價(jià)格當(dāng)然也不可能快速增長?，F(xiàn)在由于經(jīng)濟(jì)并沒有明顯抬頭，日本當(dāng)代藝術(shù)市場崛起不了。

他說，全世界藝術(shù)市場中中國增長是最快的，日本當(dāng)代藝術(shù)相對(duì)顯得太低了，作為投機(jī)者當(dāng)然要把低價(jià)位抬上來，之所以出現(xiàn)日韓藝術(shù)熱潮的原因就在于此，其價(jià)格上漲是因?yàn)橹苓叺貐^(qū)的發(fā)展，市場如果運(yùn)作得比較快，必然有投機(jī)家在起作用。日韓的作品如果本國人不捧，而華人成為主要購買群體，那這種現(xiàn)象本身當(dāng)然存在炒作的因素。

亞洲藝術(shù)焦點(diǎn)在中國、印度

據(jù)上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館館長沈其斌介紹，現(xiàn)在日韓藝術(shù)品進(jìn)軍上海的勢頭也比較迅猛，上海有旅日經(jīng)歷的人及居住在上海的日本人、韓國人數(shù)量都很多，上海與日本藝術(shù)界的互動(dòng)更加明顯。如日本最大的森美術(shù)館的上海分館已經(jīng)落戶環(huán)球金融大廈，已進(jìn)入到裝修階段。

直到去年上半年，在國際最大的拍賣專場上，中國作品仍占據(jù)亞洲當(dāng)代藝術(shù)的絕對(duì)主流，日本、印度等國家的藝術(shù)品僅僅是陪襯。從2007年下半年開始，這些作品價(jià)格有了較大幅度增長。亞洲拍賣市場相比之下是比較混亂的，在利益的驅(qū)使下，很多拍賣結(jié)果只是市場的風(fēng)向標(biāo)，并非學(xué)術(shù)風(fēng)向標(biāo)?？此囆g(shù)品是否具有長久生命力，一方面要看藝術(shù)家本身的才華、技能，另外也要看藝術(shù)產(chǎn)生的大背景，從精神內(nèi)涵和文化深度看，他認(rèn)為亞洲藝術(shù)真正的焦點(diǎn)在中國和印度。（李瀛）