中國當(dāng)代藝術(shù)一枝獨(dú)秀 是否“曇花一現(xiàn)”?

近兩年來，無論在海外還是內(nèi)地，中國當(dāng)代藝術(shù)品行情都倍顯火熱，天價(jià)紀(jì)錄頻出，大有“一枝獨(dú)秀”之勢。2006年初，張曉剛的《大家庭》在紐約蘇富比春拍以近百萬美元高價(jià)率先大幅飆升，吹響了中國當(dāng)代藝術(shù)品強(qiáng)勁上漲的號(hào)角。隨后劉小東的《三峽新移民》在國內(nèi)以2200萬元再創(chuàng)天價(jià)。在剛結(jié)束的2007年春拍中，陳逸飛的《黃河頌》以4032萬元刷新改寫了中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣天價(jià)。此外，張曉剛的《三位同志》(1634.6萬元)、石沖《今日景觀》(1650萬元)、靳尚誼《畫僧髡殘》(1601.6萬元)的作品也均突破千萬元大關(guān)。

中國當(dāng)代藝術(shù)品的快速上漲是否存在泡沫成分？它的支撐點(diǎn)到底是什么？行情的持久性究竟如何？未來是否會(huì)曇花一現(xiàn)？市場各方人士普遍對(duì)此都感到一絲擔(dān)憂和困惑。

首先，中國當(dāng)代藝術(shù)品過于依賴海外市場，先天不足。當(dāng)今許多國內(nèi)熱門畫家、“市場明星”大多是海外先炒起來的，內(nèi)地再亦步亦趨跟風(fēng)，過于看海外的臉色，缺乏自主性。由于過度依賴海外市場，造成行情起伏較大，2006年紐約蘇富比秋拍，中國當(dāng)代藝術(shù)品成交不甚理想，迅速對(duì)國內(nèi)產(chǎn)生負(fù)面影響，國內(nèi)秋拍相繼流拍多多。與海外聯(lián)動(dòng)過大，時(shí)時(shí)把海外當(dāng)成“風(fēng)向標(biāo)”，是國內(nèi)市場尚不太成熟的標(biāo)志。

其二，行情上漲過快，透支較為嚴(yán)重，“寅吃卯糧”。前幾年，國內(nèi)一直是傳統(tǒng)書畫一統(tǒng)天下，油畫一直被邊緣化，許多名家的油畫盡管區(qū)區(qū)幾萬元還慘遭流拍。近兩年當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過價(jià)值再發(fā)現(xiàn)，行情快速升溫，但由“過冷”轉(zhuǎn)到“過熱”也是不合理的。許多畫家在短期內(nèi)價(jià)位上漲了幾十倍、上百倍，動(dòng)輒百萬元、千萬元，透支現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重，在一兩年內(nèi)把10年的行情全漲完，也是非理性的市場行為，可以毫不夸張地說，中國當(dāng)代藝術(shù)眼下正充盈著大量泡沫。