后臺老板畫商炒家 金錢正改寫中國美術史?

過去，各種藝術雜志提及中國“當代藝術”之“四大天王”時，張曉剛總是排在末位，因為那時他的畫賣價最低。自從去年張曉剛油畫在海外拍賣會上價格破千萬元紀錄后，許多媒體在提到“四大天王”時，便不約而同地把張曉剛的名字放到了王廣義、方力鈞、岳敏君之前了。金錢的作用，不僅明顯地影響著藝術品市場的潮起潮落，而且正試圖影響到藝術評價等學術領域。
　　無名畫家“一鳴驚人”
　　藝術家名聲和地位的提升，金錢仿佛成了最有效的捷徑。一時間，不少藝術品經(jīng)紀商以及藝術家個人紛紛在創(chuàng)造拍賣紀錄上競相出彩。
　　一些功成名就的藝術家也不能免俗，眼看著同行搶先在拍賣紀錄上創(chuàng)下新高，感到巨大壓力，于是“奮起反擊”，創(chuàng)下更高的紀錄。無名畫家則試圖在拍賣會上一鳴驚人。近年來，人們時常在拍賣會上驚訝地看到一些名不見經(jīng)傳、畫不顯驚奇者，紛紛拍出了大師的價格。藝術品經(jīng)紀商更是利用拍賣紀錄“促銷”其所經(jīng)紀的藝術家作品。他們往往在拍賣會上創(chuàng)一個較高的價格紀錄，而在場下則以低一些的價格推銷。
　　資金實力雄厚、“路子”粗者，首選在世界頭牌藝術品拍賣公司的拍賣會上作秀；次之者選擇國內(nèi)的大拍賣行；實在不濟，隨便找個小拍賣行造個成交紀錄，也好吹吹牛皮。無名之輩到大拍賣行“作秀”的門檻較高，因為那里拍品標準高，傭金不能少，還要“搞定”主管，成本較大。但是那些資金雄厚的炒作基金還是會首選大拍賣行，看中的是其公信度。
　　后臺老板畫商炒家
　　金錢也開始通過“贊助”學術來影響對藝術品的評價和排序。他們把目標對準知名美術館和重要的學術機構(gòu)。在美術史論專著或者反映某歷史階段藝術的大型畫冊、畫展中，將他們所選擇的藝術家或作品“安排”進去，或放在較為重要的位置。金錢也瞄準了著名藝術評論家和在美術界占據(jù)重要平臺的權(quán)威人士，邀請他們撰文或者出席研討會美言一番。
　　大眾媒體甚至專業(yè)雜志熱衷于報道藝術家在拍賣會上創(chuàng)下了什么紀錄之類的新聞，認為這樣的新聞能吸引眼球。而個別“專業(yè)”藝術雜志，其實后臺老板就是畫商和炒家。
　　一時得呈終將“崩盤”
　　所有的轟轟烈烈、熱熱鬧鬧之舉，最終的目的是吸引買家踴躍投入。當前國內(nèi)收藏愛好者群體普遍缺乏藝術鑒賞力，同時對藝術品市場的“奧妙”也了解不多。他們往往對各種成交記錄信以為真。曾有一位房產(chǎn)商在拍賣會上屢屢以高價競得“當代藝術”名家作品。炒家們在背后樂不可支，因為他們當初是準備花錢來“創(chuàng)紀錄”的，沒想到還真有人接盤。后來該房產(chǎn)商因為資金短缺，希望將這些作品再度拍賣變現(xiàn)時，才發(fā)現(xiàn)拍賣行根本不愿接受，除非以比購入價低得多的底價委托拍賣。
　　有人驚呼，金錢正在“強暴”藝術，擔心美術史將會被金錢改寫。但也有觀點認為，不必過于擔憂，因為金錢最終會變得“聰明”，它會尋找好的藝術品———只有好的藝術品才是贏利的最好保障。所以世界上好的藝術家和好的藝術品，也往往是賣得最好的。那種對藝術一竅不通，自作聰明地以為金錢能改寫美術史的炒作，可能會得呈一時，但最終將“崩盤”。
　　中國的藝術品愛好者、收藏者應提高自己的藝術鑒賞水平，要學會如何評估藝術家在美術史上的地位，評估藝術家在審美領域的開拓性和影響力；具有公信力的知名美術館、學術機構(gòu)以及有關專業(yè)人士，要潔身自好，在學術上保持客觀中立；大眾傳媒對藝術的報道要避免“拜金”傾向，謹慎報道各種拍賣紀錄，以免誤導大眾。