中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏與投資 關(guān)注“原始股”

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)仿佛一夜之間突然火了，而且大有熊熊燃燒之勢(shì)。國(guó)際收藏?zé)釋⒅袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)品的身價(jià)抬高了數(shù)倍。就在一些大畫家的作品價(jià)格已遠(yuǎn)離普通人購(gòu)買力的時(shí)候，一些有眼光的書畫愛好者和收藏界人士，開始把目光轉(zhuǎn)向美術(shù)學(xué)院學(xué)生的作品，以從這些未來的藝術(shù)家中挖掘有潛力的“原始股”。

新面孔的潛力

想三五年間獲取十幾甚至幾十倍的回報(bào)？火爆的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)為這種情況提供了可能——5年前花費(fèi)10萬元購(gòu)買一幅張曉剛作品，現(xiàn)在就可能獲利數(shù)百萬元，收益率甚至超過變幻莫測(cè)的股市。

很多人常會(huì)感嘆自己多少年前因沒有眼力，未能在某某大家的作品還不昂貴時(shí)買進(jìn)。事實(shí)上，如果你今天能眼光獨(dú)到地投資一些中青年畫家的作品，若干年后，這些作品也會(huì)升值，到那時(shí)你就不會(huì)有什么后悔，也不會(huì)嗔怪別人比你有眼光。因而有人說，購(gòu)買中青年畫家的作品就如同購(gòu)買股票中的“原始股”，潛力是不容低估的。

去年匡時(shí)國(guó)際于10月推出的主題拍賣會(huì)上“70后”畫家整體亮相。當(dāng)時(shí)共上拍作品108件，成交81件，成交率為75%，總成交額671.33萬元。成交額和成交率雖然算不上高，但由于許多年輕藝術(shù)家的作品都是首次付拍，取得這樣的成績(jī)已超乎人們的預(yù)期。如此佳績(jī)也向市場(chǎng)表明“70后”畫家的極大潛力。

“70后”藝術(shù)家的作品正處于生長(zhǎng)期，可選的藝術(shù)家比較多。他們的作品市場(chǎng)價(jià)格一般在一兩萬美元，相對(duì)比較低，具有較大的上漲潛力。被藏家們看做“原始股”的“70后”主要指1970~1980年出生的藝術(shù)家，如熊宇、方振杰、劉煒、李博等，也泛指一些有“70后”氣質(zhì)的人，像生于60年代末的劉野，以及生于80年代初的一些年輕藝術(shù)家。

“70后”藝術(shù)注意力被多元化的生活現(xiàn)實(shí)分散，在各自作品中呈現(xiàn)出豐富多彩的內(nèi)容，更多體現(xiàn)個(gè)人生活，比如愛情、婚姻、財(cái)富等，而較少涉及“家國(guó)天下”的宏大主題。這顯然迎合了年輕藏家的需要。而且，“70后”藝術(shù)家的作品處于生長(zhǎng)期，可選的藝術(shù)家比較多。他們的作品市場(chǎng)價(jià)格一般在一兩萬美元，相對(duì)比較低。

近年來，很多人投資中青年畫家的作品有了一定的回報(bào)?，F(xiàn)在畫廊藝術(shù)總監(jiān)黃燎原介紹，兩年前畫廊開業(yè)之初簽約的年輕畫家還名不見經(jīng)傳，之前也從來沒有舉辦過展覽。但展出后墻上20多幅大大小小的作品旁邊，絕大部分已經(jīng)貼上了表示售出的小紅點(diǎn)。其中張發(fā)志那些售價(jià)在1萬美元到2萬美元之間的畫作在開展前就已經(jīng)賣掉了50多張，也就是說他過去的庫存畫已經(jīng)全部賣完了，這其中國(guó)內(nèi)和國(guó)外的買家各占了一半，還有60多份預(yù)訂在翹首等待他的完成。張發(fā)志的作品大多數(shù)是一個(gè)穿白襯衣、戴紅領(lǐng)巾、正氣凜然的年輕男子形象，上面寫著馬克思“只有不畏艱難、努力攀登，才能到達(dá)光輝的頂點(diǎn)”這樣的名言名句。因?yàn)閼汛е伯a(chǎn)主義遠(yuǎn)大理想，那個(gè)“鮮艷的紅領(lǐng)巾飄蕩在前胸”的張發(fā)志自畫像顯得面容堅(jiān)定、正氣凜然，好像慷慨就義的烈士。紅領(lǐng)巾、白襯衣和社會(huì)主義、共產(chǎn)主義領(lǐng)袖的語錄一起構(gòu)成了他的一套基礎(chǔ)符號(hào)。

按照黃燎原的定義，是“我們自己一手培養(yǎng)的最年輕的藝術(shù)家，當(dāng)時(shí)我要做張發(fā)志的時(shí)候，有些批評(píng)家覺得他的東西沒法做。但我這個(gè)人比較擰，我會(huì)看準(zhǔn)了一個(gè)東西，死命把它做出來?！秉S燎原說，“現(xiàn)在他出來以后市場(chǎng)非常好，包括中國(guó)現(xiàn)在最火的幾個(gè)藝術(shù)家都在訂他的作品?！秉S燎原堅(jiān)持要把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)稱為“中國(guó)現(xiàn)在藝術(shù)”。當(dāng)時(shí)光顧他畫廊的收藏家有90% 都來自國(guó)內(nèi)。“他們都是我一手培養(yǎng)的。”他笑著說，“中國(guó)許多收藏家的眼光比較滯后，關(guān)注的作品還停留在寫實(shí)階段?！?br/>
“績(jī)優(yōu)股”的選擇

有人把當(dāng)代藝術(shù)譽(yù)為掛在墻上的股票，而我們?cè)诳吹狡渖禎摿Φ耐瑫r(shí)，也應(yīng)該明白，藝術(shù)品和股票截然不同，它沒有任何標(biāo)準(zhǔn)和數(shù)據(jù)來衡量。因此，如何在紛繁復(fù)雜的市場(chǎng)中押對(duì)寶，尤為重要。

收藏、投資當(dāng)代青年藝術(shù)家的作品，有以下幾個(gè)合理性：首先，他們的作品真?zhèn)物L(fēng)險(xiǎn)性較小，他們還在不停地創(chuàng)作，人們可以隨時(shí)去印證；其次，他們的作品價(jià)位比較合理，基本符合實(shí)際，相對(duì)而言投資較??；最后，所有的大師都是從青年成長(zhǎng)而來，個(gè)人風(fēng)格的形成、藝術(shù)語言的成熟都與其青年階段息息相關(guān)，他們當(dāng)中許多人在青年時(shí)期就已出類拔萃；另外，如果單從經(jīng)濟(jì)回報(bào)的角度來看，在世界范圍內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)品的利潤(rùn)增長(zhǎng)幅度最高。一方面是由于優(yōu)秀青年藝術(shù)家的前途不可估量；另一方面，是因?yàn)橥顿Y優(yōu)秀青年藝術(shù)家的作品如同購(gòu)買股票中的“原始股”，可以以原始的價(jià)格入市。 當(dāng)然，投資、收藏青年藝術(shù)家作品，也有一定的風(fēng)險(xiǎn)與難度。因?yàn)椴⒉皇敲恳晃凰囆g(shù)家都能成功，每一位青年藝術(shù)家的作品都能成為“績(jī)優(yōu)股”。這就需要投資者有獨(dú)到的眼力，同時(shí)心態(tài)要平和，不能急功近利。普通的投資者專業(yè)、學(xué)術(shù)是很欠缺的，這就需要投資者、收藏者與專業(yè)性強(qiáng)、有信譽(yù)的專家或?qū)I(yè)機(jī)構(gòu)（如專業(yè)畫廊、藝術(shù)公司）合作，從而獲得充分的保證。

“嚴(yán)肅意義上的收藏家在收藏時(shí)，也是在幫助藝術(shù)家梳理創(chuàng)作歷程和藝術(shù)脈絡(luò)。像瑞士的著名藏家烏里 ·西克，收藏了1500多件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，他關(guān)注整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史，想記錄和收集整段歷史。而大多數(shù)國(guó)內(nèi)藏家最缺少的就是那種對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理解。”黃燎原說。從喜愛到了解和積累過程很重要。初步收藏應(yīng)研究和認(rèn)識(shí)藝術(shù)家的作品和創(chuàng)作概念，找尋創(chuàng)作的有趣之處、重要之處，發(fā)掘哪些藝術(shù)家提出了獨(dú)特的個(gè)人觀點(diǎn)，有何獨(dú)特的表現(xiàn)方式。藝術(shù)家參加過國(guó)外哪些重要的展覽，作品被哪些著名銀行、畫廊收藏，另外還要注意藝術(shù)家的作品被哪位大收藏家所收藏。這都需要多參加藝術(shù)活動(dòng)和展覽，多去畫廊看。藝術(shù)品的增值是對(duì)于收藏的回饋，但不應(yīng)以此為目的，否則風(fēng)險(xiǎn)性很高。他的畫廊的做法，是建議收藏者在3 到5 年里不要把作品轉(zhuǎn)手，容畫廊有時(shí)間把市場(chǎng)做好，讓畫家成熟，收藏者的收益其實(shí)更大。

精品中的選擇

除了張曉剛和劉小東作品那仿佛失手般拍出的天價(jià)，在今年春拍中一些中堅(jiān)藝術(shù)家作品價(jià)格也在直線上升。嘉德春拍中中國(guó)美協(xié)主席靳尚誼的代表作《畫僧髡殘》，以1600多萬元的高成交價(jià)，創(chuàng)下了其本人作品拍賣的最高紀(jì)錄，成為春拍上的另一亮點(diǎn)。另外，曾梵志、周春芽等中堅(jiān)畫家的作品，現(xiàn)在也有諸多海外買家追捧。曾梵志的《天空》以268.8萬元的價(jià)格位居第二；超過200萬元的作品還有丁方的《母土溫情——收獲》（218.4萬元）和周春芽的《綠狗》（212.8萬元）。另外像楊少斌、宋永紅作品也正以穩(wěn)定的升值空間上升。

黃燎原認(rèn)為，真正優(yōu)秀的藝術(shù)品一旦得到認(rèn)同，達(dá)到某個(gè)高度后，價(jià)格只會(huì)隨時(shí)間而增長(zhǎng)，不會(huì)貶值。

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的熱潮，大部分中國(guó)知名畫家的作品市場(chǎng)增值達(dá)200%以上，有些畫家作品增幅更達(dá)400%～500%，甚至還帶動(dòng)美院學(xué)生的作品價(jià)格上漲。 關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品是否被高估的爭(zhēng)論不斷，橫向比較得到的答案卻恰好相反。日本當(dāng)代藝術(shù)品最高拍價(jià)達(dá)300萬美元，韓國(guó)的作品達(dá)250萬美元左右，印度許多當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格也超過150萬美元。與之相比，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)位尚處較低位置，上升空間還很大。