淺談電視戲曲的歷史和現(xiàn)狀（一）

　　電視戲曲，又稱戲曲電視，是傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代電視媒體相結(jié)合的產(chǎn)物。它經(jīng)歷了從幼稚到成熟，從單一到多樣，從簡(jiǎn)單再現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)到復(fù)雜再度創(chuàng)作過(guò)程。從某種程度來(lái)說(shuō)，電視戲曲的發(fā)展史亦是中國(guó)電視文藝發(fā)展史，乃至中國(guó)電視發(fā)展史的一個(gè)縮影。

一、50年代到60年代初期

　　中國(guó)從1958年有了電視以后就出現(xiàn)了電視文藝，電視戲曲也隨之誕生。早期的電視戲曲形式很簡(jiǎn)單，以戲曲為主，將原來(lái)只在舞臺(tái)上表演的戲曲，簡(jiǎn)單地照搬和再現(xiàn)到電視屏幕上。其表現(xiàn)方式主要是現(xiàn)場(chǎng)直播戲曲舞臺(tái)劇。

　　由于技術(shù)手段的限制，直播場(chǎng)地只能是劇場(chǎng)舞臺(tái)。導(dǎo)演一般采用三臺(tái)攝像機(jī)聯(lián)機(jī)，面向舞臺(tái)，放置在左、中、右三個(gè)位置，運(yùn)用不同機(jī)位的鏡頭角度、景致變化進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)切換，使觀眾欣賞全劇。那一時(shí)期轉(zhuǎn)播過(guò)不少戲曲藝術(shù)家的劇目，如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》，荀慧生的《紅娘》，周信芳的《四進(jìn)士》等。早期的電視戲曲培養(yǎng)了中國(guó)第一批電視戲曲工作者，練就了他們嚴(yán)肅的工作作風(fēng)和深厚的藝術(shù)功底。同時(shí)，戲曲節(jié)目的劇場(chǎng)實(shí)況轉(zhuǎn)播也為后來(lái)的電視文藝的實(shí)況轉(zhuǎn)播和專場(chǎng)錄像，積累了經(jīng)驗(yàn)，奠定了基礎(chǔ)。

二、60年代中期至70年代末

　　隨著電視技術(shù)的更新，電視手段不斷豐富，電視戲曲導(dǎo)演為了增強(qiáng)電視表現(xiàn)力，不再滿足照搬舞臺(tái)，他們積極參與節(jié)目創(chuàng)作，將戲曲演員請(qǐng)到演播室，運(yùn)用電視的獨(dú)有視角，從舞美、燈光、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度，到劇本的修改、演員表演、化裝，都重新設(shè)計(jì)和安排，這便是專場(chǎng)錄像。這一時(shí)期中央電視臺(tái)播出了評(píng)劇《雙玉嬋》、川劇《燕燕》，地方臺(tái)播出了昆曲《十五貫》等，它比原有的舞臺(tái)劇節(jié)奏更加緊湊，畫面更加符合觀眾的審美要求。

　　電視錄像設(shè)備的使用，尤其是彩色電視錄像設(shè)備和彩色轉(zhuǎn)播車的引進(jìn)，使電視節(jié)目不再是轉(zhuǎn)瞬即逝，而能制成磁帶得以保留、交換和重播。由此產(chǎn)生的后期編輯，又為電視戲曲的再加工和再創(chuàng)作，提供了一個(gè)廣闊的空間。專場(chǎng)錄像為戲曲節(jié)目的電視化，探索出一條路。至今，它依舊是電視戲曲中一個(gè)非常重要的表現(xiàn)形式。（待續(xù)）

摘自：中國(guó)文化報(bào)