拍賣(mài)市場(chǎng)刮起"林旋風(fēng)" 林風(fēng)眠畫(huà)作如何辨?zhèn)?/h1>

　　林風(fēng)眠一生可以說(shuō)全部奉獻(xiàn)給了藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了他早年所說(shuō)的“至于我個(gè)人是始終要以藝術(shù)運(yùn)動(dòng)為標(biāo)志”的諾言。他不僅是近代中國(guó)美術(shù)教育的開(kāi)拓者，也是中國(guó)畫(huà)革新改良的實(shí)踐者，他既懂得如何借鑒西方，也深知不能脫離本民族的土壤，他在融會(huì)中西繪畫(huà)上所取得的杰出成就在近代是無(wú)人可比的。
　　林風(fēng)眠繪畫(huà)的最大特點(diǎn)是用色大膽，極富創(chuàng)造性。為了強(qiáng)化作品的表現(xiàn)力，他創(chuàng)造性地將水墨與水粉、水彩交替復(fù)合使用
，產(chǎn)生渾厚強(qiáng)烈、豐富多變的藝術(shù)效果，這是一大創(chuàng)舉！中國(guó)畫(huà)的色彩大多薄而淡，遠(yuǎn)不如水粉，水粉厚而重，林風(fēng)眠苦心研究實(shí)驗(yàn)數(shù)十年，將水墨與重色交織和諧在一起，畫(huà)面既厚重豐富又空靈洗練，富有節(jié)奏感。在構(gòu)圖上林風(fēng)眠也獨(dú)具一格，充滿新意，具有高度的形式美感。他特別偏愛(ài)方形構(gòu)圖，不喜畫(huà)立軸、橫幅、手卷，也不憑借題詩(shī)、書(shū)法增色，只有一個(gè)簽名，簡(jiǎn)單至極。他有意同傳統(tǒng)的用法拉開(kāi)距離。他的畫(huà)講究構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)裝飾性，吸收了西畫(huà)馬蒂斯、塞尚的長(zhǎng)處，他畫(huà)的許多靜物明顯有此二人的影子。林風(fēng)眠的線條則自成一家，迥異他人。他不贊成繪畫(huà)表現(xiàn)屈從于書(shū)法，不追求傳統(tǒng)的金石氣、篆籀氣。他的畫(huà)中常有大筆的刷色，他的粗筆明顯來(lái)源于油畫(huà)，粗壯而有力。他的細(xì)筆則受到中國(guó)古代宋瓷紋飾的啟發(fā)。他的細(xì)線，迅捷瀟灑，準(zhǔn)確概括，元?dú)饬芾?，生趣盎然，大有清新之韻?
　　林風(fēng)眠善于從傳統(tǒng)中滋取營(yíng)養(yǎng)，加以創(chuàng)造性的應(yīng)用。他20年代留學(xué)法國(guó)時(shí)，便受到蒂戎美術(shù)院院長(zhǎng)楊西斯的指點(diǎn)告誡，開(kāi)始關(guān)注本民族的藝術(shù)精華?；貒?guó)后，他對(duì)皮影、剪紙、漆器、臉譜等都悉心研究。他畫(huà)的戲劇人物，吸取了皮影的造型特點(diǎn)，大刀闊斧的人物輪廓，簡(jiǎn)潔明了的幾何造型，把人物的特征展露無(wú)遺，借鑒了傳統(tǒng)藝術(shù)造型夸張的長(zhǎng)處。濃濃的詩(shī)意與強(qiáng)烈的表現(xiàn)，是林風(fēng)眠繪畫(huà)給觀者的直觀感受。
　　價(jià)值回歸理所當(dāng)然
　　拍場(chǎng)刮起“林旋風(fēng)”
　　近兩年來(lái)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)刮起了一股“林風(fēng)眠旋風(fēng)”，作品上拍數(shù)量之多，成交價(jià)格之高，前所未有。無(wú)論是仕女人物、山水風(fēng)景，還是花卉靜物，都受到買(mǎi)家熱烈追捧。2004年迄今成交價(jià)超百萬(wàn)元以上的達(dá)數(shù)十件！市場(chǎng)表現(xiàn)十分搶眼，備受市場(chǎng)各方人士的關(guān)注。長(zhǎng)期以來(lái)，由于面世作品稀少、買(mǎi)家缺乏了解、市場(chǎng)有待推廣等諸多原因，林風(fēng)眠繪畫(huà)在市場(chǎng)中一直受冷落，作品價(jià)位在低位徘徊，與其同時(shí)期的幾位大家如徐悲鴻、齊白石、黃賓虹、潘天壽、李可染、傅抱石等相比無(wú)可比肩，甚至屈尊于二流畫(huà)家的尷尬境地。如此嚴(yán)重扭曲與偏離的市場(chǎng)表現(xiàn)與定位，與林風(fēng)眠在現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上的杰出地位與貢獻(xiàn)不符。市場(chǎng)終將對(duì)這種不合理的價(jià)值偏離作出校正，回歸其應(yīng)有的市場(chǎng)價(jià)值。有眼光的、理性的收藏家也絕不會(huì)被暫時(shí)的市場(chǎng)失真所迷惑左右。
　　自2004年始，林風(fēng)眠作品的市場(chǎng)價(jià)格開(kāi)始明顯升溫，國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)全年百萬(wàn)元以上成交的有10余件，表現(xiàn)出良好的上升勢(shì)頭。2005年春拍，各大拍賣(mài)行均將林風(fēng)眠作品視為重點(diǎn)對(duì)象，下大力氣征集真品、精品?？v觀內(nèi)地春拍各大拍場(chǎng)，大有“無(wú)林不拍”的味道。林風(fēng)眠畫(huà)作已成為收藏家眼中的“香餑餑”，其繪畫(huà)絢爛奪目的色彩、新穎獨(dú)特的構(gòu)圖、粗獷流利的線條、幽深孤高的意境、強(qiáng)烈撼人的表現(xiàn)，得到了市場(chǎng)的高度認(rèn)同與贊譽(yù)。在2005年春拍中，成交價(jià)超百萬(wàn)元以上者近20件。上海敬華《贈(zèng)蔡若虹山水人物花鳥(niǎo)冊(cè)》以533.5萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)出內(nèi)地林風(fēng)眠作品最高價(jià)。此外，上海保利《小薇》（506萬(wàn)元），中國(guó)嘉德《仕女圖》（297萬(wàn)元），北京翰?！断扇苏啤罚?32萬(wàn)元），北京榮寶《憩》（253萬(wàn)元）。2007年春拍中，北京保利《紫衣少女》（280.5萬(wàn)元），香港佳士得《靜物》（213.8萬(wàn)元）。當(dāng)前，林風(fēng)眠的繪畫(huà)已然是炙手可熱，真跡百萬(wàn)難求，其作品藝術(shù)價(jià)值與投資價(jià)值已博得買(mǎi)家的一致認(rèn)同。
　　魚(yú)龍混雜細(xì)分辨
　　精品千萬(wàn)后有期
　　伴隨著內(nèi)地市場(chǎng)“林風(fēng)眠熱”的興起，一些投機(jī)者聞風(fēng)而動(dòng)，贗品紛紛面世，混跡拍場(chǎng)。仕女、山水、靜物都有仿造，尤其以他招牌式的《白鷺》、《秋鶩》、《仕女》數(shù)量最多，百萬(wàn)以上成交屢見(jiàn)不鮮，特別是近一年油畫(huà)偽作呈明顯增多之勢(shì)，投資者應(yīng)保持高度的警惕，嚴(yán)防上當(dāng)。
　　辨別林風(fēng)眠畫(huà)作的真?zhèn)?，可從他最具個(gè)人特色的色彩、線條兩方面入手。林風(fēng)眠真跡，水粉與水墨混用每每十分和諧嫻熟，渾然一體，搭配自然，相得益彰，互不相礙，即便是上世紀(jì)五六十年代的作品，處理、技法相當(dāng)成熟。而偽作往往在水粉施用上缺乏法度，造作生硬。畢竟林風(fēng)眠為把水粉引入到國(guó)畫(huà)中，做了幾十年的探索實(shí)驗(yàn)，遠(yuǎn)非造假者輕易可得。在線條上，林風(fēng)眠的粗筆粗壯有力，細(xì)筆遒勁流利，極富彈性，“挺而活”是其最大特點(diǎn)，且用線寧少毋多，貴在簡(jiǎn)潔洗練。50年代中期他便說(shuō)：“我的這種線條已練了至少20年的功夫?！笨芍脕?lái)多么不易。目前市面上的偽作，線條每每軟弱乏力，毫無(wú)彈性，呆板有全，活力不足。
　　在現(xiàn)代美術(shù)史上，林風(fēng)眠不僅是位開(kāi)拓者、奠基者，在中國(guó)畫(huà)改革上更是一個(gè)積極實(shí)踐者，他在融匯中西上所取得的杰出成就是鮮人可比的，為中國(guó)畫(huà)開(kāi)拓了一方新天地。當(dāng)前，雖然其畫(huà)作已實(shí)現(xiàn)了初步的價(jià)值回歸，但還遠(yuǎn)未達(dá)到應(yīng)有的合理價(jià)位，與其同時(shí)期的幾位大家還相差甚遠(yuǎn)，未來(lái)精品突破千萬(wàn)關(guān)指日可待。