香港藝術(shù)品拍賣成為中國市場風(fēng)向標(biāo)

香港落槌 亞洲矚目
　 已成為佳士得、蘇富比兩家具有國際壟斷地位拍賣行拍賣中心的香港，是內(nèi)地藝術(shù)品通向國際市場最重要的中轉(zhuǎn)站。今年春拍香港佳士得和香港蘇富比繼續(xù)領(lǐng)銜市場。香港佳士得2007年春季大型拍賣會，拍賣成交總額除了珠寶首飾以外，仍高達(dá)11億港元,超過香港蘇富比2007年春季大拍總額。它們正在以自身的優(yōu)秀品質(zhì)影響中國的收藏市場，離我們越來越近。
　 中國藝術(shù)品的風(fēng)向標(biāo)
2007年春拍的序幕剛剛揭起，中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)已在香港和紐約創(chuàng)下佳績，對中國當(dāng)代藝術(shù)的市場憧憬被進一步加強。在剛剛結(jié)束的香港蘇富比春拍會上，徐悲鴻的《放下你的鞭子》以7200萬港幣成交，成為世界上最貴的中國油畫。香港佳士得2007年春季大型拍賣會，于5月29日在香港會議展覽中心收槌，拍賣成交總額除了珠寶首飾以外，仍高達(dá)11億港元?！爸袊F(xiàn)代書畫專場”成交額1.4億港元，其中李可染的《萬山紅遍》，以3504萬港元成交，創(chuàng)李可染先生作品的最高價位。
藝術(shù)品價格的暴漲，不只是賣家和買家之間的合謀，這主要受到藝術(shù)市場成長的推動，這個市場的決定元素包括為數(shù)眾多的畫廊和高端的拍賣行、博覽會，以及諸多批評家、策展人的共同作用。在這個鏈條中，起主流作用的本應(yīng)該是畫廊，而中國當(dāng)代藝術(shù)品價格的急速增長，卻跳過了畫廊階段，是香港拍賣行發(fā)揮了更多的乃至決定性的作用。
在上世紀(jì)90年代之前，佳士得、蘇富比這類國際拍賣行雖然已在香港設(shè)立分支，但基本上以古代書畫和古玩為主，中國油畫還乏人關(guān)注。那時，只有極少數(shù)港澳臺地區(qū)和東南亞國家的華人懂得赴大陸，從畫家本人手里拿作品。中國藝術(shù)品在過去幾十年來都跟外國藝術(shù)品在價格上有極大差距，過于偏低，沒有反映出其本身的價值，尤其是畫的價格。那時中國油畫價格低廉，買家也少。相較于西方油畫，中國油畫當(dāng)時還是“蘿卜的價格”。那時收藏中國油畫的買家主要在臺灣地區(qū)，其他則很少。而身處大陸的當(dāng)代藝術(shù)家對市場也還很陌生。
據(jù)說，曾梵志在那時賣了第一張畫，買畫的是一位香港畫廊老板。開價時，不知說多少合適的曾梵志讓對方?jīng)Q定，畫廊老板問2000元是否可以，曾梵志覺得挺多。交錢時，畫廊老板拿出的是2000美金。此后，香港佳士得在成立之初舉行了全球首場“中國當(dāng)代油畫”專項拍賣會，并由此創(chuàng)造了第一個中國油畫的世界拍賣紀(jì)錄，那是陳逸飛的《潯陽遺韻》，以137.5萬港元成交。劉小東、喻紅等當(dāng)代藝術(shù)家的作品也在那時開始被關(guān)注。同時，佳士得在臺灣設(shè)立了辦事處，之后持續(xù)十余年舉辦“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專拍，徐悲鴻、吳冠中、趙無極等人的作品也都從這里走向“天價”。
在這之后十多年中，內(nèi)地也相繼設(shè)立了中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)的拍賣專場，逐漸形成了北京和上海兩個藝術(shù)品拍賣中心，與香港形成犄角之勢。但總體成交額并不高。1994年至2001年，整個中國油畫及雕塑的拍賣市場，年成交額平均約為1332.38萬元人民幣，平均每場600余萬元。這樣算來，一幅作品平均只拍出幾萬元人民幣的價格。
2002年秋天“20世紀(jì)中國藝術(shù)”從臺灣移到香港。同時，在新加坡的“東南亞藝術(shù)專拍”也移到香港，香港是一個自由貿(mào)易港口，可以吸引所有國際收藏家和行內(nèi)人的注意。從那時，以佳士得為代表的國際拍賣公司開始推動中國當(dāng)代藝術(shù)品市場，也是從那時，中國當(dāng)代藝術(shù)的價格開始慢慢攀升。
2006年成為中國油畫令人驚詫的一年，整個中國當(dāng)代藝術(shù)版塊價格整體大幅度抬升。香港佳士得更拍出歷史性全年28.4億港元總成交額，約占其全球年度總成交額的十分之一，這其中，中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)占相當(dāng)比重。無論業(yè)內(nèi)業(yè)外，所有人面對這個突如其來的漲幅都不知所措。2006年底秋拍的起落就反映了這種心態(tài)，從中也再次看到香港拍賣行對中國藝術(shù)品天價的決定性影響。先是國內(nèi)五大拍賣行高調(diào)開槌卻反響平平，成交率相對于春拍下挫18.2%。正當(dāng)人們以為中國當(dāng)代藝術(shù)曇花一現(xiàn)時，香港佳士得重槌敲響，創(chuàng)下徐悲鴻、張曉剛兩個世界紀(jì)錄，同時國內(nèi)的也創(chuàng)下了劉小東中國當(dāng)代藝術(shù)第一高價的紀(jì)錄（《三峽新移民》以2200萬元成交）。
拍賣規(guī)范制度的代言
對于業(yè)內(nèi)人士來說，香港拍賣會拍品的成交狀況往往是當(dāng)年或者來年內(nèi)地拍賣行的參照模式，如香港拍賣會佛像賣得好，內(nèi)地拍賣行就會紛紛征集佛像；如果一位畫家在香港賣出了高價，其作品很快就會在內(nèi)地拍賣會大量出現(xiàn)。如果某藝術(shù)家的最新價格成交紀(jì)錄在香港誕生，他的作品在內(nèi)地的身價也會陡然升高。
歷來香港蘇富比和佳士得兩家拍賣行的“大拍”，都是內(nèi)地各大拍賣行觀察的重點，他們往往把自己的拍賣日程安排在這之后。從拍賣規(guī)則和流程的制定、專場分類、拍品的價格預(yù)估，甚至對某類作品或某位藝術(shù)家的推崇等諸多方面，香港都在給我們啟示。
今年的香港蘇富比公司2007年春拍經(jīng)過三天緊張的拍賣，成交總額高達(dá)10億港元，創(chuàng)出新高。中國大陸的買家，在中國瓷器雜項和中國書畫兩大門類拍品中，第一次超過了中國臺灣買家。其中中國瓷器雜項總成交額為4.5億港元。中國香港買家占了37.1%，中國大陸買家占19.4%，中國臺灣的買家占18.5%。中國書畫成交1.1億港元，中國香港買家占43.9%，中國大陸買家占29.2%，中國臺灣買家占13.7%。
在蘇富比、佳士得兩公司進駐香港之前，文物藝術(shù)品集散中心是英國的倫敦，美國的紐約，日本的東京。緣何兩公司落戶香港以后，香港迅速后來居上，力拔頭籌，獨占鰲頭。重要原因之所在是香港這塊風(fēng)水寶地，在發(fā)展文物藝術(shù)品市場上，占盡了天時、地利、人和諸要素。從歷史的緣由來看，香港文物藝術(shù)品的蘊藏量是相當(dāng)豐厚的，香港人文化素養(yǎng)高，對于中國文物藝術(shù)品有著深入的了解和深厚的感情。尤其是那些重要的收藏家，長久以來是由一群文人學(xué)者所組成，他們多年來對于中國文物藝術(shù)品的鑒賞及愛好，已經(jīng)孕育出一股強大的文化與經(jīng)濟根基，形成對中國文物藝術(shù)品的重要支柱。
從地理位置上來看，香港位處亞洲的中心，在新加坡、日本東京、中國臺灣的中心點上，顧客來往方便，占盡地理優(yōu)勢。香港還是自由商港，沒有文物藝術(shù)品及資金的限制，也沒有文物藝術(shù)品進出口關(guān)稅，沒有紛繁的法制約束，總之，香港有著良好的文物藝術(shù)品營商的環(huán)境與氛圍，為文物藝術(shù)品市場的發(fā)展，提供了強有力的保障。
藝術(shù)品市場是沒有什么競爭對手的。因為客戶永遠(yuǎn)是公開的，重要的是拍品質(zhì)量?！氨鶅鋈叻且蝗罩保谟^察了香港拍賣市場的預(yù)展和拍賣全過程后，如果將其與以北京為首的內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場相比，就有些“小巫見大巫”的味道了。目前內(nèi)地藝術(shù)品拍賣會大大小小數(shù)十家，專場規(guī)模越來越大，拍賣圖錄越來越多，預(yù)展場面人潮如織，拍賣現(xiàn)場轟轟烈烈——如此“井噴”景象并不能表明內(nèi)地藝術(shù)品市場已經(jīng)趕上香港，并與國際市場正式接軌。因為專家、人氣、資金、標(biāo)的……今天內(nèi)地藝拍市場或許什么都不缺，唯獨少了一份難得的規(guī)范?！斑@里沒人看熱鬧?！币晃粌?nèi)地收藏家說，他每年都來參加蘇富比，來這里的人都是有目標(biāo)的，幾乎每個人都舉牌，每件拍品都是精品。內(nèi)地業(yè)者用“亦師亦友”來形容香港對內(nèi)地藝術(shù)品拍賣行業(yè)的影響。
無論是香港佳士得還是香港蘇富比，這些成名已久的國際拍賣行能創(chuàng)造這樣的輝煌，得益于其嫻熟的運作模式，也得益于一直秉承和堅持的行業(yè)操守。嚴(yán)格的挑選，精準(zhǔn)的估價，多元化的拍品類別，強大的專家陣容，這些都保證了品牌的長盛不衰。同時，這些拍賣行還在與客戶的互動上做足文章，例如佳士得會根據(jù)不同區(qū)域不同客戶的需求因地制宜地制作圖錄，周末定期性舉行鑒賞活動，與大大小小的顧客保持頻繁聯(lián)系，主動與客戶溝通互動。而這些，都是值得目前內(nèi)地拍賣行學(xué)習(xí)的。內(nèi)地藝術(shù)品市場起步僅僅十余年，處在初級階段的我們似乎更應(yīng)該把精力放到如何規(guī)范市場、如何打好基礎(chǔ)等問題上來，而非其他，須深諳“不積跬步，無以致千里”之理.