中國(guó)藝術(shù)收藏大藏家管藝談收藏竅門

　　“收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù),是我活著的標(biāo)志”

　　“誰(shuí)將把中國(guó)新的藝術(shù)史串起來(lái)?”瑞士人烏里·?？吮蛔u(yù)為“了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的橋梁”?，F(xiàn)在終于有一個(gè)中國(guó)人, 被西方世界認(rèn)為是了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最佳途徑。他就是藝術(shù)收藏家管藝, 擁有中國(guó)最大規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)博物館。

　　“誰(shuí)將把中國(guó)新的藝術(shù)史串起來(lái)?”—愛好藝術(shù)的收藏家管藝先生?！都~約時(shí)報(bào)》、《華爾街日?qǐng)?bào)》等西方主流媒體如此報(bào)道。

　　管藝，原青島某化工廠老板，現(xiàn)在是中國(guó)最知名的當(dāng)代藝術(shù)收藏家。

　　從化工廠老板到當(dāng)代藝術(shù)癡迷者

　　2001 年秋的某一天，身為化工廠老板管藝，走進(jìn)了北京的拍賣行，他左右環(huán)顧，忐忑不安。前一天晚上，他剛剛翻閱了大量畫冊(cè)資料，心里記下了看中的作品。

　　他的目標(biāo)就是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。5 年后，管藝已收藏了幾百件作品。藏品或購(gòu)自畫廊或直接來(lái)自藝術(shù)家，或通過(guò)拍賣會(huì)，藝術(shù)形式也五花八門，不僅有架上繪畫，還有大量的裝置、影像，甚至還有計(jì)劃方案。他把化工廠扔給了哥哥看管，自己一門心思收藏當(dāng)代藝術(shù)。

　　2002 年，管藝買下了黃永的大型裝置《世界工廠》—用鋼筋制作的占地260平方米的中國(guó)地圖，當(dāng)時(shí)幾乎沒有私人收藏大型裝置。2004 年，他又以12萬(wàn)美元買了黃永的大型裝置《轉(zhuǎn)經(jīng)筒》，從此成了黃永作品的最大收藏者。

　　最瘋狂的，莫過(guò)于他花了一大筆錢，買下了黃永一個(gè)藝術(shù)方案的事情，除了圖紙，什么都沒有。搞展覽的時(shí)候，自行搭建。在世界范圍內(nèi)，90% 的收藏家還熱衷于收藏架上繪畫；在中國(guó),99% 的收藏家如此。但管藝覺得裝置作品最能體現(xiàn)觀念藝術(shù)的脈絡(luò)。

　　2004 年，他在北京通縣宋莊，建造了一幢“管藝當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館”。在近1500 平方公尺的地方，擺放著200 多件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品—這個(gè)數(shù)字只是其現(xiàn)階段收藏量的1/3。從上世紀(jì)70年代末迄今活躍的任何一位重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，都有作品被藏在館內(nèi)。在他心中，有一個(gè)執(zhí)著的“愛國(guó)情操”。他總是在琢磨一個(gè)問(wèn)題:“以后要看有系統(tǒng)、有規(guī)模的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽，總不能老是跑到國(guó)外去吧?”

　　2005 年6 月，他被邀請(qǐng)去巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，發(fā)表關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的演講。此后，他就成了著名美術(shù)館、收藏家來(lái)中國(guó)必要拜訪的名角。他想把自己的文獻(xiàn)館做成中國(guó)最有條有理的當(dāng)代藝術(shù)館，他想成為一個(gè)受人尊敬、受國(guó)家尊重的美術(shù)館館長(zhǎng)。

　　“現(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)捉摸不透”

　　管藝并非大手大腳的紈绔子弟。

　　在青島，哥哥把家族事業(yè)弄得井井有條。每年，管藝拿出一部分資金用于收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品?！拔乙恢睙釔鬯囆g(shù)，曾經(jīng)開過(guò)攝影工作室。做生意，也許我哥比我更在行。1989 年在中國(guó)美術(shù)館舉行的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大展，對(duì)我影響很大。一直以來(lái)，我就對(duì)觀念藝術(shù)很感興趣，所以就想收一些這方面的作品。2001 年我手里有了些錢，就想收藏藝術(shù)作品，但在當(dāng)時(shí)，我并不知道該從哪里著手。于是，我決定不管作品來(lái)源于哪里，都買?！辈贿^(guò)，近兩年，他的收藏量明顯減少。管藝說(shuō):“得病了，這個(gè)市場(chǎng)得病了。

　　以前，參加拍賣會(huì)，我開出的價(jià)，通常就是最終價(jià)，因?yàn)橥ǔＨ珗?chǎng)唯一的競(jìng)拍人就是我，像谷文達(dá)、蔡國(guó)強(qiáng)的作品，都沒人競(jìng)拍，但從2004 年開始，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格開始持續(xù)上揚(yáng)?，F(xiàn)在如果我要一件作品，得付出比以前高出三四倍的錢。大家瘋搶某些人的作品，但真正有藝術(shù)價(jià)值的作品，并沒有多少人去研究和收藏?！?

　　去年11月22 日晚，發(fā)生在中國(guó)嘉德秋拍“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20 年”專場(chǎng)上的一幕，讓管藝對(duì)現(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)更是捉摸不透。藝術(shù)家鐘鳴創(chuàng)作于1980 年的油畫作品《他是他自己—薩特》，起拍價(jià)18 萬(wàn)，35 萬(wàn)落槌。準(zhǔn)備140 萬(wàn)來(lái)競(jìng)拍并最終成功的管藝，當(dāng)時(shí)興奮地對(duì)記者說(shuō):“不可思議，這么有價(jià)值的作品，居然沒有人和我爭(zhēng)，在現(xiàn)在的藝術(shù)市場(chǎng)上，這樣的情況已經(jīng)不多見了。”

　　不管對(duì)當(dāng)代藝術(shù)是否了解，越來(lái)越多的收藏家加入了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏隊(duì)伍。“國(guó)際資本并不會(huì)關(guān)注你是哪國(guó)的藝術(shù)，當(dāng)代也好，古代也好，他們只關(guān)心市場(chǎng)的膨脹和火暴。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在他們手里是一張賺錢的牌，早晚他們會(huì)拋出這張牌，緊接著他們會(huì)去‘?dāng)噥y’下一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)，有可能是印度，或者是俄羅斯?！惫芩囌f(shuō)，“這對(duì)追求文化線索的美術(shù)館、博物館來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是抬高門檻的舉動(dòng)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)位居高不下，他們無(wú)法實(shí)現(xiàn)這一部分的收藏。盡管大家認(rèn)為，這一部分的文化價(jià)值很重要，但國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)知之甚少，價(jià)格是他們介入深淺的關(guān)鍵。如果總不給機(jī)會(huì)讓介入，那么中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史便無(wú)法正確書寫?，F(xiàn)在我也碰到了這個(gè)問(wèn)題。”

　　“你的動(dòng)機(jī)和目的是什么?”

　　四五年前，剛涉足收藏領(lǐng)域的管藝，還會(huì)身邊正準(zhǔn)備收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的人：“破除迷信，解放思想?！倍F(xiàn)在，他已經(jīng)無(wú)語(yǔ)了:“要我說(shuō)什么呢? 你到底要干什么? 是要搞投資呢，還是要正兒八經(jīng)地做藝術(shù)史研究?”

　　管藝對(duì)這個(gè)“得病”的藝術(shù)市場(chǎng)有兩種感情，一方面他為真正搞學(xué)術(shù)收藏的人無(wú)法輕松介入而無(wú)奈、苦惱; 另一方面，他覺得商業(yè)化給市場(chǎng)帶來(lái)了巨大貢獻(xiàn): 讓更多的中國(guó)作品留在了中國(guó)?！耙胧詹禺?dāng)代藝術(shù)，看你的動(dòng)機(jī)和目的是什么。這決定了你的行為?！?

　　管藝說(shuō)，他覺得大部分為了從中賺錢的投機(jī)者，最好跟著畫廊走; 而如果想做研究搞學(xué)術(shù)收藏的，“找個(gè)專業(yè)批評(píng)家做顧問(wèn)，這樣可以盡可能地貼近藝術(shù)的嚴(yán)肅性和真實(shí)性?！?

　　在2006 年北京秋拍期間，管藝拋出了一些繪畫作品，有媒體根據(jù)該情況便說(shuō):“XXX 的作品在拍賣市場(chǎng)上進(jìn)入了調(diào)整期?！惫芩噷?duì)此很不認(rèn)同，他并非想控制藝術(shù)市場(chǎng)，“我注重收藏觀念藝術(shù)，這次拋出的作品對(duì)我來(lái)說(shuō)是重復(fù)的，我就想置換一些對(duì)我的收藏線索更重要的作品，這是一個(gè)梳理和調(diào)整的過(guò)程。有些著名的藝術(shù)家作品，并不在我所梳理的歷史脈絡(luò)上，但并不表示這些作品就不值錢了?！彼膭?lì)更多對(duì)當(dāng)代藝術(shù)感興趣的收藏家介入，“收藏當(dāng)代藝術(shù)永遠(yuǎn)不會(huì)太晚，新人介入有新的看法和角度，又一段新的藝術(shù)史說(shuō)不定就此產(chǎn)生?！?

　　管藝也是從到世界各地四處看展覽、參加藝術(shù)博覽會(huì)一路走來(lái)的。對(duì)于現(xiàn)在正流行的“藝術(shù)品采購(gòu)旅游團(tuán)”，他評(píng)價(jià)道:“想去了解總是好的。把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)放在更加國(guó)際的背景下互相參照，自然會(huì)對(duì)國(guó)際動(dòng)向和趨勢(shì)有所了解，并對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)好在哪里、差在哪里有所領(lǐng)悟?！?

　　管藝的收藏竅門:4+2+3+2+ 其他

　　談到自己的收藏竅門，管藝總是在強(qiáng)調(diào)一個(gè)詞—線索，因?yàn)樗J(rèn)為好的藝術(shù)家和收藏家同樣要經(jīng)歷不斷自我清理和不斷覺悟的成長(zhǎng)過(guò)程，沒有線索的收藏就像一盤散落的珠寶，無(wú)法呈現(xiàn)作品間的內(nèi)在關(guān)系以及作品的重讀之美。管藝解讀當(dāng)代藝術(shù)史有著自己的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)—“4+2+3+2+ 其他”。

　　簡(jiǎn)單地解釋:4 是代表地緣性，有4個(gè)—北京、上海、廣州、海外，同一時(shí)間內(nèi)，不同地緣對(duì)藝術(shù)的不同解讀;2代表的是兩個(gè)美院—中央美院和浙江美院，它們分別代表了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的兩個(gè)體系;3 表示三個(gè)資源—社會(huì)主義資源、傳統(tǒng)文化資源和全球化之后的多元資源; 后一個(gè)2 表示兩次現(xiàn)代化變革的基礎(chǔ)與影響，新文化運(yùn)動(dòng)和上世紀(jì)80年代的改革“; 其他”包括了中國(guó)當(dāng)代“新架上”，以及所謂的“中國(guó)性”或“中國(guó)向世界提供了什么？”、中國(guó)藝術(shù)史的若干階段及關(guān)鍵詞、當(dāng)代藝術(shù)在社會(huì)學(xué)和藝術(shù)史背景下的不同解讀，等等。

　　管藝追求的藝術(shù)史并不是簡(jiǎn)單地跟著市場(chǎng)走的“藝術(shù)市場(chǎng)史”。在他心里，黃永、吳山專、王廣義、楊福東、蔡國(guó)強(qiáng)、張培力等人的作品是可以名留史冊(cè)的。他認(rèn)為，收藏當(dāng)代藝術(shù)也要像收藏郵票那樣有自己的愛好、方向，并整理出自己認(rèn)為的歷史脈絡(luò)，藝術(shù)史有自己的線索和問(wèn)題。（信息來(lái)源：外灘畫報(bào)）