探尋自然和諧的陶瓷裝飾語言

在中國(guó)悠久的陶瓷藝術(shù)發(fā)展歷史中，伴隨著陶瓷器的制作，先人創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀的裝飾技法和裝飾形式。有些裝飾本身就具有實(shí)用的目的和意義，許多陶瓷裝飾和陶瓷的成型工藝緊密聯(lián)系在一起，與陶瓷造型同時(shí)產(chǎn)生。我國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷裝飾形式多樣豐富，每一種形式又因材料的不同和手法的不同而產(chǎn)生不同的效果。如果將多種裝飾手法綜合在一起使用，就會(huì)產(chǎn)生更加豐富多彩的藝術(shù)境界。每一種裝飾技法、裝飾效果都與其所依附的陶瓷材料工藝緊密相關(guān)。就筆者多年來所從事創(chuàng)作的龍泉窯陶瓷藝術(shù)而言，在探討傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)如何創(chuàng)新的過程中，以多元化的視角嘗試材料技法的綜合運(yùn)用是十分重要的。同時(shí)，把全新的、個(gè)人化的創(chuàng)作理念注入于特定的裝飾技法，從而形成新的裝飾風(fēng)格和裝飾語言。筆者在多年的實(shí)踐中，在裝飾技法的綜合運(yùn)用、裝飾語言與創(chuàng)作理念的結(jié)合上作了一些嘗試。
“跳刀”工藝是一種最古老的陶瓷裝飾技法?！疤丁毖b飾是隨著輪制工藝的運(yùn)用自然而然出現(xiàn)的，是修坯刀在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的坯體上有規(guī)律的震動(dòng)而產(chǎn)生的?！疤丁奔挤ǖ氖┯茫鶕?jù)器物造型、坯體的干濕，釉色的特點(diǎn)而進(jìn)行。另外，力度的不同、工具不同和方向不同都是影響“跳刀”紋理之美的重要因素。
做陶多年，我喜歡“跳刀”紋裝飾技法，常常沉醉于自然優(yōu)美的“跳刀”紋理和“跳刀”聲音之中。當(dāng)修坯刀在半干的坯體上飛快地跳動(dòng)時(shí)，你不妨也靜靜地用耳朵、用心去聽，伴隨著飛濺的泥屑，“跳刀”所發(fā)出的節(jié)奏輕快的“音樂”———嗒嗒嗒……這是遠(yuǎn)古傳來的清晰而親切的聲音，它是那樣的美妙，那樣的純樸，這是創(chuàng)作者的心之聲，回蕩在永恒的時(shí)空之中。我喜歡聆聽大自然的聲音，它體現(xiàn)出了萬物的靈性，是最純美的聲音。從中可以感悟出生命的美好和生命的希望。
作品灰釉“跳刀”紋大盆《遙遠(yuǎn)的記憶》的創(chuàng)作正是源于“跳刀”裝飾中所蘊(yùn)含的大自然的美妙與和諧。在“跳刀”作品的創(chuàng)作中，只有內(nèi)心的平靜加上嫻熟的技巧，刀和坯之間才會(huì)發(fā)出節(jié)奏流暢的聲音。這聲音體現(xiàn)了“跳刀”過程與結(jié)果之間的內(nèi)在和諧。為了充分表達(dá)出作品的主題和更好地表現(xiàn)“跳刀”裝飾技法的藝術(shù)效果，作品采用手工拉坯成型方法制作完成，而且器物尺寸較大，為“跳刀”紋的展示提供寬敞的空間。作品通體施灰釉，也是為了更加突出作品含蓄深沉的審美氣質(zhì)。跳刀紋的肌理，使灰釉的色調(diào)產(chǎn)生深淺變化，豐富了作品的藝術(shù)語言。灰釉與“跳刀”紋在色與質(zhì)兩個(gè)方面烘托出作品的創(chuàng)作主題。
刻劃花裝飾也是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的重要裝飾技法。它是運(yùn)用刻、劃、剔等方法相結(jié)合刻制而成，因此統(tǒng)稱為“刻劃花”。刻劃花在龍泉青瓷裝飾中普遍使用，它是在已干或半干的陶瓷坯體上用刀刻出有深淺裝飾紋樣，然后施透明青釉，入窯高溫?zé)?，從釉中透出極富層次感的紋飾?？袒茏畲笙薅鹊赝怀鲇陨馁|(zhì)地美。古往今來龍泉窯形成了自己的刻劃花裝飾語言特點(diǎn)，刻花紋樣粗獷，刀法簡(jiǎn)練，剛勁有力，線條有時(shí)多不連接，但不失整體形象，有中國(guó)畫的意到筆不到的寫意畫意境，藝術(shù)品位很高。
作品《弦紋荷花雙魚洗》擷取了大自然的基本色調(diào)，運(yùn)用了青瓷這美如碧玉的釉色，那晶瑩柔潤(rùn)的綠色分外令人悅目愜意，具有一種柔和、含蓄、像絲綢般柔和而閃爍的光澤。作品造型端莊、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，注重傳統(tǒng)陶瓷技法的運(yùn)用。作品的外壁采用了弦紋裝飾，簡(jiǎn)潔大方、明快流暢。弦紋在施釉燒成后青釉積于弦紋深處，形成了一條條珠綠的積釉帶。弦紋之間的菱線自然呈現(xiàn)出瑩白的“出筋”裝飾效果，就像那寂靜的湖面上蕩漾起水痕，飄搖起波光粼粼。作品的內(nèi)部以魚、荷花為裝飾帶。魚在中國(guó)圖案上是一種流傳極廣、傳為佳話的裝飾形象。而魚與余同音，故在傳統(tǒng)習(xí)俗中它又被視為吉祥物，常用來比喻富裕、吉慶和幸運(yùn)。作品采用熟練的半刀泥手法雕刻，半刀泥由于深刻坯體，干凈利落，紋樣輪廓清晰，刻出了紋樣的層次，再加上雨點(diǎn)式的“跳刀紋”締造出毛毛細(xì)雨灑落水面，一對(duì)魚兒在荷葉之間穿梭嬉戲，自由而歡快跳躍，不時(shí)濺起細(xì)碎的水花，掀起層層的漣漪。畫面層次豐富，栩栩如生，耐人尋味，達(dá)到了青瓷自身審美特征與對(duì)山水之美的內(nèi)在和諧。
絞泥裝飾是唐晚期陶瓷業(yè)始創(chuàng)的一種全新的成型工藝，運(yùn)用不同顏色的泥料相互揉和、擠壓形成自然的紋路的陶瓷裝飾技法。絞泥裝飾主要包括拉坯、鑲嵌兩種表現(xiàn)方式。鑲嵌是利用兩種或兩種以上不同色調(diào)的泥料，分別制成坯泥，并把不同色調(diào)的坯泥搟成板塊，相間疊合，然后進(jìn)行絞揉、切片、拼鑲、貼合等工藝在器物坯體上，便呈現(xiàn)出類似云紋、水波紋、旋紋、編織紋等變化多端的紋飾圖案，上釉焙燒即成絞泥作品。絞泥裝飾的藝術(shù)效果與不同陶瓷的造型和材料工藝緊密聯(lián)系?？墒苟喾N材料、紋樣綜合運(yùn)用，從而制作出花樣翻新、層出不窮的圖案，表現(xiàn)出富于東方氣韻的裝飾效果。
作品《憶江南》系列結(jié)合“跳刀”與絞泥鑲嵌裝飾兩種技法。同時(shí)，綜合運(yùn)用青釉、灰釉、銅紅等工藝材料。作品主題中的詩(shī)情畫意是通過銅紅絞泥裝飾所具有的美妙肌理與青釉、灰釉所共有的內(nèi)在和諧表現(xiàn)出來的。作品《憶江南》系列有著中國(guó)水墨畫的氣韻，作品以如天空般清透的釉色為底，以似流云般絢麗的銅紅絞泥紋為裝飾，恰似云霞飛動(dòng)的美妙意境。記述了江南寧?kù)o的生活中，作者獨(dú)自觀云，感動(dòng)于大自然的奇美。作品通過對(duì)自然物象之美的描述來揭示一種人與自然相和諧的純美心境。銅紅絞泥的發(fā)色對(duì)燒成氣氛、溫度非常敏感。銅紅完美的發(fā)色需要對(duì)燒成嚴(yán)格控制。然而，作者并沒有把完美工藝技巧作為一種宣泄。工藝之美自然地沉淀于主題的意境之中。作品力求把對(duì)傳統(tǒng)平和自然的審美意境的追憶與全新的表現(xiàn)技法聯(lián)系起來。在設(shè)計(jì)語言上，作品運(yùn)用動(dòng)與靜，虛與實(shí)等繪畫性對(duì)比形式，營(yíng)造飄逸、悠遠(yuǎn)的審美境界，從而在觀者面前自然地展現(xiàn)出一幅如夢(mèng)似幻的江南景致。
-----------(陳愛明（龍泉）)