油畫春拍凸現(xiàn)"地域概念" 形成投資亮點

上周日舉槌的上海崇源拍賣公司2006年度大型藝術(shù)品拍賣會，其華人西畫專場再度祭起“地域”概念的大旗，把144位畫家的178件拍品分為“秀麗的江南”、“厚重的北國”、“繽紛的南國”以及“西部的風(fēng)情”等單元。今年春拍上拍的油畫數(shù)量雖然不多，但總成交額已接近書畫，油畫已成 為藝術(shù)品拍賣的兵家必爭之地。在激烈的競爭中，油畫行情出現(xiàn)分化，海外畫家和寫實派精品行情依然火爆，但值得注意的是，不少名家的作品遭遇流拍。這說明買家舉牌已不完全是沖著畫家的名頭，他們的眼光轉(zhuǎn)向了作品，對估價的高低變得很敏感。

北京翰海油畫主管李亞俐預(yù)計，今年春拍因近兩年來油畫的持續(xù)高熱而暫時進入“補實價格空檔”的“市場調(diào)整時期”，他們從早期入市的藏家手中精選低于市場平均價位的中、小型精品來充實拍品，特別推出了價格相對低廉的四川畫派作品。

上海朵云軒則把拍品分為現(xiàn)代海派油畫、江南油畫、西南川渝油畫、中原油畫、東北油畫等板塊。按照其油畫主管李詩文的解釋，“上述各地域板塊集結(jié)的作品，都保持了一二代畫家的優(yōu)良傳統(tǒng)”。崇源的油畫主管李彤則向記者坦言，他們在征集拍品時發(fā)現(xiàn)不少藏家采用地域分類作為收藏主題，因此他們在拍賣圖錄中把“以地域為依據(jù)對這次征集的作品進行分類和論述”，使油畫拍品的地域特色非常明顯。

由此可見，地域概念不僅有經(jīng)典可作佐證，也得到了藏家的認可，成為有生命力、有市場前景的概念。翰海推出的“四川畫派”4位畫家的拍賣統(tǒng)計表明，他們的高價拍品大多都是今年成交的，無疑處于上升通道中。

業(yè)內(nèi)人士黃一士指出，今年春拍出現(xiàn)的地域概念說明今后藏家將鮮有隨機性的購買，拍賣行開始按照板塊、流派、門類等對拍品作深入的梳理和細致的挖掘。

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如果按照地域板塊的概念來劃分的話，目前當代油畫市場最具潛力的板塊應(yīng)該是東北油畫板塊。為什么？有以下三點原因：原因一、東北油畫家作品目前的市場價格偏低。以油畫家也是魯迅美術(shù)學(xué)院院長韋爾申作品的行情為例可能更能說明東北油畫家作品價格普遍不高，韋爾申是東北新古典主義畫家群中的代表。韋爾申將自己的作品大致分成了兩個階段，一個是上世紀80年代的“蒙古時期”、一個是開始于上世紀90年代初期的“守望者時期”。此次2006年上海朵云軒推出了韋爾申的《草原上漢子們》，這件作品是韋爾申“古典主義時期”的末期之作，最終拍出了33萬元。這個價格并列其作品在市場上的最高價。 更多>>

四川畫派走強 當代油畫首現(xiàn)地域板塊



7月份以后，國內(nèi)春季拍賣基本結(jié)束。而“四川畫派”的整體走強，被朵云軒認為是油畫市場最活躍的板塊。在春拍油畫專場中，朵云軒首次提出了中國當代油畫“地域板塊”的概念。

今年春拍最大的亮點就是圍繞四川美術(shù)學(xué)院“四川畫派”整體的推出。在北京翰海油畫雕塑專場的206件拍品中，四川畫派占了43件，其中成交41件，成交總額達1400萬元，占專場成交總額的14%%以上。北京翰海認為，文革后與中國油畫史緊密相連的川派美術(shù)，目前在市場中仍屬中低檔價位，藝術(shù)投資的成長空間可期。

來源：上海證券報