投資玉器還是大師作品值

　　依靠現(xiàn)代工藝打造出來(lái)的新玉精品，其做工已達(dá)到登峰造極的地步。尤其是一些大師作品，其精巧程度和雕刻水準(zhǔn)讓人嘆為觀止
　　3月12日，中國(guó)工藝美術(shù)館。記者再次見(jiàn)到了劉灼，這位深諳玉雕行業(yè)走勢(shì)的策展人對(duì)此次展覽的成效顯然比較滿意。
　　“兩名來(lái)自哈爾濱的玉器收藏愛(ài)好者在得知該展覽后，連夜坐火車趕來(lái)，一口氣買了四件當(dāng)代知名大師的作品?！眲⒆平榻B道。這件事令 他感到欣喜，因?yàn)橛纱擞纸Y(jié)識(shí)了幾位能看到當(dāng)代大師玉雕作品未來(lái)升值潛力的藏家，可謂遇到了“知己”。
　　但問(wèn)題是，相比于日見(jiàn)繁榮的玉器收藏投資市場(chǎng)及越來(lái)越多的玉器收藏愛(ài)好者，這樣的“知己”還是顯得太少。
　　市場(chǎng)升溫背后的隱憂
　　近年來(lái)，隨著工藝品市場(chǎng)的升溫，玉器價(jià)格也節(jié)節(jié)攀升。佩玉、收藏玉已經(jīng)逐漸成為一種生活時(shí)尚和投資亮點(diǎn)。據(jù)了解，我國(guó)包括玉石在內(nèi)的各種珠寶首飾的營(yíng)業(yè)額每年以10％的速度在增長(zhǎng)。到2005年，營(yíng)業(yè)額已達(dá)到1400多億元。但是，繁榮的玉器收藏市場(chǎng)也出現(xiàn)了令人堪憂的“怪”現(xiàn)象。
　　“厚古薄新”、“重材輕藝”便是其中兩“怪”。一些玉器收藏愛(ài)好者片面追求玉器的歷史年代及其材料的優(yōu)劣，致使部分古玉器和傳統(tǒng)名玉石因過(guò)分渲染和炒作，價(jià)位高不可及。由此，許多玉器收藏愛(ài)好者只得望而卻步。玉器收藏市場(chǎng)也出現(xiàn)了大量的古玉贗品。與此同時(shí)，在玉器消費(fèi)熱的帶動(dòng)下，一些粗制濫造的中低檔玉器產(chǎn)品充斥市場(chǎng)，造成玉石資源的極大浪費(fèi)，許多珍貴的玉石資源面臨枯竭的危險(xiǎn)。據(jù)了解，作為玉中上品的新疆和田玉，近幾年由于大量開(kāi)采，昆侖山冰川下的玉礦已開(kāi)采完畢，除了檔次較低的“山料”之外，“仔玉”和“山流水”這樣的上品已基本采不到。
　　古玉贗品以及中低檔玉器的增加，從一定程度上反映出玉器收藏市場(chǎng)旺盛的潛在需求。而這種需求如果引導(dǎo)不當(dāng)，造成的不僅僅是玉石資源的過(guò)度浪費(fèi)。
　　大師“手藝”難以承繼
　　“玉雕原料雖然昂貴稀缺，但比寶玉石原料更稀缺、更需要保護(hù)的是大師的手藝。通過(guò)一年甚至幾年的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)加工，大師們將自然界無(wú)生命的物質(zhì)點(diǎn)化成能傳情達(dá)意的‘尤物’，實(shí)在不是件容易的事?！眲⒆平榻B說(shuō)。對(duì)于一件玉器來(lái)說(shuō)，材料是玉器收藏的首要前提，固然不能忽視。但是，“玉不琢不成器”，玉器工藝是由料變?yōu)槠鞯募夹g(shù)條件。這一技術(shù)條件經(jīng)過(guò)幾千年的傳承不斷完善，依靠現(xiàn)代工藝打造出來(lái)的新玉精品，其做工已達(dá)到登峰造極的地步。尤其是一些大師作品，其精巧程度和雕刻水準(zhǔn)讓人嘆為觀止。據(jù)了解，當(dāng)代玉雕大師是指由國(guó)務(wù)院命名的中國(guó)工藝美術(shù)大師，目前在世的僅有10多位，且年紀(jì)較大。像宋世義、李博生、王耀堂、楊世昌等知名大師都在六七十歲左右。這些大師的作品十分珍貴。
　　盡管如此，玉雕大師的處境及其整個(gè)行業(yè)的現(xiàn)狀卻并不盡如人意。據(jù)介紹，一件玉雕作品雖然動(dòng)輒數(shù)十萬(wàn)元，但那幾乎是原料的成本價(jià)，而它的創(chuàng)作者的收入?yún)s很低，往往就是在玉料價(jià)值的基礎(chǔ)上加上幾千元至幾萬(wàn)元不等的創(chuàng)作費(fèi)，有的大師一年收入僅萬(wàn)元?！坝竦裥袠I(yè)又苦又累，出成果慢，年輕人尤其是有文化的大學(xué)生都不愿入行，而大師們又年年老去，整個(gè)行業(yè)青黃不接已是不爭(zhēng)的事實(shí)。”北京玉器廠廠長(zhǎng)張?zhí)锢锌?。?jù)了解，在我國(guó)現(xiàn)代各級(jí)別的教育體系中，目前尚沒(méi)有玉雕專業(yè)人才的學(xué)歷教育，也沒(méi)有直接服務(wù)于玉雕的工藝學(xué)、美學(xué)等理論專著問(wèn)世，玉雕技藝的傳承仍然沿襲著“口傳心授”的傳統(tǒng)方式。加之目前年輕玉雕藝人的浮躁心態(tài)，致使他們很難在玉器雕刻上有所作為。也許正是這種人才極度匱乏、工藝很難傳承的狀況從一定程度上拓展了當(dāng)代大師玉雕作品的升值空間。
　　大師作品升值潛力大
　　“現(xiàn)在是有玉雕，沒(méi)有玉文化，好的東西沒(méi)人要，不好的玉雕工藝品滿街都是?！敝袊?guó)玉雕大師曾經(jīng)如此慨嘆。劉灼也表示，隨著玉器收藏隊(duì)伍的不斷壯大，一些收藏界的新人盲目跟風(fēng)，將玉器收藏僅僅視為財(cái)富的象征，擺富顯闊，從而忽視了一件玉器作為藝術(shù)品的文化內(nèi)涵。應(yīng)該承認(rèn)，玉器買賣不是一般買賣，玉器市場(chǎng)也不是一般市場(chǎng)，需要文化作支撐，需要藝術(shù)作鋪墊。而大師的一些玉雕作品將藝術(shù)內(nèi)涵和雕刻水平完美地融為一體，不失為投資收藏的新亮點(diǎn)。有專家預(yù)測(cè)，具有文化消費(fèi)與經(jīng)濟(jì)投資雙重功效的玉石收藏，有望造就我國(guó)第四次收藏高潮。
　　同時(shí)，一些大師級(jí)的新玉精品代表了當(dāng)代玉雕工藝的最高水平，同古玉珍品一樣，具有極高的收藏價(jià)值。在古玉日趨稀少、玉價(jià)不斷攀升的趨勢(shì)下，收藏新玉不失為投資保值的一項(xiàng)明智選擇。因此收藏新玉，大師的玉雕作品更應(yīng)該是首選。
　　也許正是因?yàn)榭吹搅诉@些，劉灼才堅(jiān)信大師作品的價(jià)值回歸只是個(gè)時(shí)間的問(wèn)題?！澳壳埃m然只有很少先知先覺(jué)的藏家介入到當(dāng)代玉雕大師作品的收藏中，但隨著大師們年事已高，作品越來(lái)越少以及材料的稀缺，喜愛(ài)大師作品的人越來(lái)越多，當(dāng)代大師的作品一定能升值。現(xiàn)在它就像‘尚未被廣泛開(kāi)采的金礦’一樣，讓人期待，讓人驚喜。”
　　這座待開(kāi)發(fā)的“金礦”成為劉灼投資大師玉雕作品展覽的主要?jiǎng)恿?。去年一年，他在北京舉辦了四次不同題材的大型玉雕作品展覽。今年，他已經(jīng)舉辦了兩次，正在積極地籌備第三次與當(dāng)代大師玉雕作品有關(guān)的展覽。而策劃這樣的展覽的玉器界人士還不止劉灼一人。
　　可以預(yù)見(jiàn)，隨著玉器收藏市場(chǎng)的逐漸成熟，會(huì)有更多的玉器收藏愛(ài)好者將眼光從對(duì)石材本身的挑選轉(zhuǎn)到對(duì)雕刻藝術(shù)的鑒賞上來(lái)，文化意境深遠(yuǎn)、技法純熟精細(xì)的當(dāng)代大師玉雕作品自然會(huì)成為關(guān)注的焦點(diǎn)，其價(jià)值也會(huì)逐漸被玉器收藏、投資愛(ài)好者認(rèn)知。


來(lái)源：中華玉網(wǎng)