穩(wěn)步前進(jìn)的中國水彩

《空塵》 水彩畫 侯偉

《藍(lán)色記憶——壓手戲》 水彩畫 毛娜

《蒙山》 水彩畫 王輝林

——寫在第七屆全國水彩·粉畫展上

　　近20年是我國水彩、粉畫歷史上最好的發(fā)展時期：作者隊伍迅速擴(kuò)大，作品數(shù)量成倍增加，創(chuàng)作整體質(zhì)量穩(wěn)步提高，作品的表現(xiàn)領(lǐng)域更為廣泛，形式和藝術(shù)語言更為豐富，被公認(rèn)為可由小畫種躍居大畫種之列。今年9月28日在河南鄭州揭幕的第七屆全國水彩·粉畫展，作品的整體水平又有較大的提高，標(biāo)志著我國水彩事業(yè)已步入一個繁榮的新階段，展現(xiàn)出我國水彩藝術(shù)創(chuàng)作的可喜局面。劉大為同志評價說：“水彩畫全面提高，大幅度前進(jìn)”。高度概括了當(dāng)前水彩畫發(fā)展的態(tài)勢。

　　第七屆全國水彩·粉畫展展出的300件作品是在全國各地送來的2700多件參評作品中經(jīng)過反復(fù)比照、嚴(yán)格評選出來的，有四大特點：一是作者面遍及全國30個省、市、自治區(qū)以及港、澳、臺地區(qū)，數(shù)量之多也超過歷屆水彩畫展。二是生面孔的年輕作者多了起來。高等院校都開設(shè)了水彩畫專業(yè)和研究生班，為國家培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀水彩畫作者，我國水彩畫后繼有人。三是題材廣泛，作品充滿生活氣息、真情實感。四是刻意制作、玩弄技巧、滯膩乏味的作品少了，空靈流暢、強(qiáng)調(diào)畫意的富有“水彩味”的作品多了。

　　本屆展覽距去年第十屆全國美術(shù)作品展水彩·粉畫展的時間不長，給展覽創(chuàng)作帶來一定的難度，但仍不乏好作品。李意淳的《學(xué)院舊區(qū)》、女畫家毛娜的《壓手戲》、丁寺中的風(fēng)景畫《徽州系列·丁村明月》、陳堅《走進(jìn)帕米爾》、侯偉的《空塵》等都十分突出。這些作品都體現(xiàn)了強(qiáng)烈的時代性、當(dāng)代性，健康向上，立意深遠(yuǎn)，形式風(fēng)格多樣，百花齊放，爭妍斗艷，給觀眾以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。

　　水彩畫原屬西洋繪畫，而其又與我國傳統(tǒng)水墨畫有著親緣關(guān)系。作為夾雜在油畫與中國畫之間的中間地帶，水彩畫有著極大的兼容性。近年來，隨著水墨畫家、油畫家、版畫家乃至雕塑家加入水彩藝術(shù)中，大大地拓寬了水彩畫的語言表現(xiàn)力和藝術(shù)張力，使水彩畫得到空前提升，就水彩畫技巧和造型能力而言，當(dāng)下的中國水彩藝術(shù)已雄踞世界高水平行列。

　　誠然，中國的水彩畫是一個發(fā)展中的畫種，成規(guī)模的高水平的畫家群體尚未形成，能載入史冊的精品力作也有欠缺，與其他姐妹繪畫藝術(shù)相比還有相當(dāng)?shù)牟罹?，有待持續(xù)的艱苦努力。有句老話：“只有民族的才是世界的。”要發(fā)展中國水彩，當(dāng)然也要走民族的道路。我國水彩界的領(lǐng)軍人物黃鐵山在總結(jié)近年水彩藝術(shù)的形勢時，強(qiáng)調(diào)“當(dāng)前當(dāng)務(wù)之急就是要努力創(chuàng)立中國特色的代表先進(jìn)文化方向的，有自己審美體系的有中國特色的水彩畫”。創(chuàng)造中國式水彩畫，一要樹立民族風(fēng)格和中國氣魄，二是水彩畫要極大地發(fā)揮和突破，在充分汲取姐妹藝術(shù)長處的同時，保持水彩畫的本體語言特色；三是要弘揚創(chuàng)新精神，強(qiáng)化個人風(fēng)格，沒有創(chuàng)新，就沒有藝術(shù)；四要克服模仿，在注重水彩畫技藝的同時，更要注重作品內(nèi)涵意境，從技術(shù)層面提升到精神層面；五是加強(qiáng)水彩畫的理論研究，構(gòu)建一整套中國特色的水彩理論體系。通過種種努力，在不遠(yuǎn)的將來，具有中國特色的水彩畫將雄踞世界水彩之林。(作者為中國美術(shù)家協(xié)會水彩藝委會委員，全國美展水彩畫評委，《中國水彩》主編)

（信息來源：齊魯晚報　作者蔣振立）