國外大師作品離我們還有多遠(yuǎn)

版畫《金羽毛的蜥蜴》 作者 讓·米羅 ３３．３×９７．８厘米 ２．５萬美元

　　據(jù)《北京現(xiàn)代商報(bào)》記者劉澤先報(bào)道 １２月２日至７日，一場(chǎng)名為《走入中國——西方藝術(shù)大師精品展》將于北京國際俱樂部展出、銷售。畫展收入了畢加索、雷諾阿、夏加爾等１３位１９世紀(jì)到２０世紀(jì)歐洲及美國頂尖級(jí)藝術(shù)家的２４幅作品。畫展規(guī)模不大，但展銷的作品從質(zhì)量上看都是重量級(jí)的。不僅展品吸引人們的眼球，它還有更深一層的含義，因?yàn)檫@次畫展是一次藝術(shù)品國際化運(yùn)作的新嘗試。



油畫《蒙馬特的街道》 作者 皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿 　２０．６×２８．９厘米 ２５萬美元



版畫《塞萊斯汀的音樂》 作者 畢加索 ?。常保怠粒矗怖迕?２．５萬美元



油畫《巴黎天空的花束》 作者 馬克·夏加爾 ７３×６０厘米 １２５萬美元

　　嘗試藝術(shù)品國際化運(yùn)作新模式、

　　當(dāng)前，我國的拍賣市場(chǎng)風(fēng)頭強(qiáng)勁，持續(xù)升溫，有時(shí)甚至可以用“瘋狂”來形容。但拍品多為國內(nèi)的藝術(shù)品，鮮有國外大師的杰作。這說明我國的拍賣市場(chǎng)還缺少國際范圍的交流，還局限在國內(nèi)的狹隘圈子里；另外，中西方文化背景的差異也阻礙了這種交流。國外大師作品不但征集困難，受關(guān)注度也不高。在人們的心目中，國外一些頂尖級(jí)大師的作品價(jià)格高昂，諸如凡高的《馬歇爾醫(yī)生》、《向日葵》等，一拍就是幾千萬美元的天價(jià)，非一般投資者所能企及；對(duì)國外藝術(shù)品缺乏了解也使投資者不敢貿(mào)然介入。而國外的藏家對(duì)中國市場(chǎng)也很陌生，所以他們帶來的拍品也往往是中國的書畫、瓷器，而少有國外大師的杰作。

　　如何能夠加強(qiáng)中外藝術(shù)品的交流，讓人們親眼目睹世界級(jí)大師的作品，或可將這些大師級(jí)的作品作為一種投資的渠道？《走入中國—西方藝術(shù)大師精品展》在這方面做了一次有益的嘗試。由美國加州比弗利山蒂姆·雅戈畫廊、北京華辰拍賣有限公司、北京力聯(lián)文化發(fā)展有限公司攜手舉辦的這次展覽，將國際上藝術(shù)品運(yùn)作的方式率先引入中國，讓收藏者通過展覽，親眼目睹大師們的作品，增加一些感性的認(rèn)識(shí)，提高文化品位。收藏者還可根據(jù)個(gè)人的喜好、投資價(jià)值定購作品。２４幅作品的總價(jià)值在４００萬－５００萬美元。舉辦這樣的展覽不單是為了賣幾幅畫，一但這種方式成功，就可以多加強(qiáng)中外交流，達(dá)到培育市場(chǎng)的目的。

　　藝術(shù)品收藏國際化是發(fā)展趨勢(shì)

　　華辰拍賣公司總經(jīng)理甘學(xué)軍剛剛從日本考察歸來。他說，日本的國立博物館沒有一家只陳列本國的作品，必定有東南亞的作品，現(xiàn)在也收藏西方藝術(shù)品。中國藝術(shù)品的收藏也一定會(huì)順應(yīng)這種潮流。中國有實(shí)力的收藏家應(yīng)該有廣闊的胸懷，要在收藏理念、投資理念等方面與國際接軌。

　　中國現(xiàn)在的拍賣市場(chǎng)還是不完善的。拍品主要是國內(nèi)的藝術(shù)品，文化內(nèi)涵少，收藏者品位不高，追求短期增值效應(yīng)，有的收藏者僅以拍品有過某種紀(jì)錄來確定其價(jià)值，中國的收藏還沒有融入世界的收藏大潮中。甘學(xué)軍舉例說，嘉士得拍賣行在倫敦拍賣俄羅斯的作品，在日本也做廣告，拍賣運(yùn)作走的是國際化的道路，中國的拍賣業(yè)也應(yīng)該走國際化的道路。

　　目前，中國的拍賣市場(chǎng)、畫廊以及古玩市場(chǎng)，國外的藝術(shù)品還比較少，還沒有讓這個(gè)市場(chǎng)流動(dòng)起來。引進(jìn)國外畫廊無疑是一條捷徑。有業(yè)內(nèi)人士指出，藝術(shù)品收藏不一定非走拍賣的路子。拍賣是一級(jí)市場(chǎng)。有許多收藏品是在畫廊、舊貨市場(chǎng)等二級(jí)市場(chǎng)淘來的。中國的藝術(shù)家近年來在國際上雖然有了一定的聲望，但他們的作品價(jià)值比起國外大師的作品還有一定的距離。中國的藝術(shù)家要走向世界，國外的藝術(shù)家要進(jìn)入中國，就必須走國際化運(yùn)作的道路。以繪畫為例，如果我國的畫廊（繪畫經(jīng)紀(jì)人）能夠走出去，將國外的畫廊（繪畫經(jīng)紀(jì)人）請(qǐng)進(jìn)來，就可以使收藏者避免只走拍賣這條單一的途徑，有了更寬泛的投資選擇，而它還有比拍賣更多的優(yōu)勢(shì)。

　　拍賣市場(chǎng)與畫廊的最大不同是：拍賣品的最后買家是“最高應(yīng)價(jià)者”，因競(jìng)標(biāo)而價(jià)格較高，比的是實(shí)力；畫廊中的畫價(jià)格是固定的，誰先購買歸誰，比的是眼力。拍賣炒作因素多，適合短線投資；畫廊購畫看中的是增值潛力，適合長線投資。拍賣蘊(yùn)含的風(fēng)險(xiǎn)較大（如存在價(jià)格虛高、人為炒作、有贗品等現(xiàn)象）；而畫廊多為私人收藏，流傳有序，資料翔實(shí)，風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小。

　　采取國際化的運(yùn)作，可以使國外藝術(shù)品經(jīng)營者進(jìn)一步了解中國的收藏市場(chǎng)，也可以使我們學(xué)習(xí)到國外的一些收藏理念、投資理念。同時(shí)，二級(jí)市場(chǎng)活躍了，還可以反過來促進(jìn)一級(jí)市場(chǎng)的繁榮，讓藝術(shù)品投資也像外匯、期貨、黃金等一樣，在世界范圍內(nèi)流動(dòng)起來。

　　國外頂級(jí)大師作品離我們還有多遠(yuǎn)

　　目前，國內(nèi)拍賣、收藏西方藝術(shù)品的還比較少，即使有一些國外作品現(xiàn)身拍賣會(huì)，其受關(guān)注度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及國內(nèi)的藝術(shù)品。這是因?yàn)?，國?nèi)的投資者對(duì)本土的藝術(shù)家了解得多一些，而對(duì)國外藝術(shù)家的作品知之甚少；對(duì)國外的文化背景、藝術(shù)特色也缺乏足夠的了解。我們對(duì)國外大師作品的了解，主要是通過畫冊(cè)及一些展覽，但國外大師作品真跡來中國舉辦展覽的機(jī)會(huì)并不是很多。

　　這種現(xiàn)狀并不是說中國的藏家對(duì)國外的藝術(shù)品沒有需求。其實(shí)，有許多收藏家、企業(yè)家一直致力于收藏西方的繪畫、雕塑等，只是源頭不暢，未形成規(guī)模。曾有這樣一則趣聞，在一次外國畫展上，中國的一位企業(yè)家問“這里的畫賣不賣？”主辦者說“賣”。企業(yè)家指著一幅畫問“多少錢？”主辦者說“１０萬美元”，企業(yè)家馬上要買這幅畫，而主辦者又改口說“這是非賣品”。其實(shí)這個(gè)主辦者只是隨口說個(gè)價(jià)，想把這位企業(yè)家嚇退，沒想到他真能買。這個(gè)事例說明，國外的藏家（往往也是經(jīng)營者）對(duì)中國的收藏市場(chǎng)不是十分了解，也說明中國的買家是很有實(shí)力的。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，西方藝術(shù)大師的作品價(jià)位也在不斷上漲，羅丹的雕塑《思想者》七八年前為３０萬美元，去年賣到１００萬美元；俄羅斯畫家馬克·夏加爾的畫作１０年前為２５萬美元，現(xiàn)在也已賣到１００美元。但這個(gè)價(jià)位也不是高不可及的。西方大師的作品看似離我們很遠(yuǎn)，其實(shí)也很近，伸手可得。如本次舉辦的展賣，其中馬克·夏加爾的６幅作品從最低３．５萬美元至１２５萬美元，就為收藏者提供了收藏的機(jī)會(huì)，收藏者還可以根據(jù)個(gè)人的喜好和實(shí)力進(jìn)行選擇。

　　更主要的是，如果本次展覽能夠舉辦成功，那么勢(shì)必會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)中外收藏品的交流，走出一條藝術(shù)品國際化運(yùn)作的新模式。那樣，收藏國外頂尖級(jí)藝術(shù)大師的作品就離我們不遠(yuǎn)了。

（信息來源：新華收藏綜合）