熔鑄百家 汲古創(chuàng)新

　　在“2004年國際民間手工藝品展覽會”上，來自我市的高級工藝美術師毛光輝創(chuàng)作的《四季大吉（雞）》瓷屏畫，以強烈的視覺沖擊力，在眾多的展品中脫穎而出，榮獲了展會金獎，為景德鎮(zhèn)陶瓷文化的發(fā)展爭得了光彩。
　　剛步入不惑之年的毛光輝，曾在藝術瓷廠翎毛重工組工作，有幸得到著名花鳥畫名家鄧肖禹的悉心指導，不墜青云之志，在家庭生活環(huán)境非常拮據(jù)的情況下，執(zhí)著地追求陶瓷藝術。為了在花鳥繪畫技藝上有個比較大的突破，他近學景德鎮(zhèn)“珠山八友”中的花鳥畫大師程意亭、劉雨岑的作品，遠學歷史名家薛稷、徐熙、邊景昭、朱耷、任伯年、潘天壽等大家的作品。為博采眾長、獨得心源，他不惜節(jié)省各種開支，每年都要花上萬元購買各種名家畫冊，作為心摹手追的范本，沒日沒夜地刻苦學習和臨摹。除了向書本上學，他還堅持在電腦網(wǎng)絡上學習繪畫技藝，他原學歷膚淺，對電腦一竅不通；為了掌握電腦，他拜正在大學讀書的女兒為師，又到書店買了《電腦入門與提高》，一章一節(jié)地對照著學習操作。他幾乎每晚花六七個小時，從電腦眾多的藝術網(wǎng)上了解繪畫藝術界的各種知識信息，書畫界名流的繪畫風格，名畫家的作品圖稿，拍賣行拍賣畫家作品的照片，從中獲取繪畫的有關知識，臨摹高手佳作，并從中悟到某種畫性物理，獲取靈感，進行自己的再創(chuàng)作。有一次，他在網(wǎng)上看到拍賣花鳥名家鄒文侯畫的一套茶具，畫面上一朵剛剛出水的荷花，一枝高擎的荷葉，一只擎在荷莖上的翠鳥，畫面簡潔、主題突出、色彩鮮明、清晰可喜，他就把這種以少許的畫風吸收到自己的創(chuàng)作中來，創(chuàng)作出了一批清新秀美、簡潔明凈的花鳥小品畫面，深得同行的贊賞和客戶的歡迎。
　　為了掌握多項技能，促進藝術的全面精進。他除了在花鳥畫上狠下功夫之外，對走獸、山水、人物的繪畫也費了許多的心血，為畫好走獸，他拜師求藝，向張善孜、畢淵明、劉繼卣學習畫虎，向徐悲鴻、馬晉、張志湯學習畫馬，向劉奎齡、孔小渝學畫猴，向畫貓大師曹克家學習畫貓，從臨摹他們的畫稿，到分解各種走獸的身體結構，揣摩不同畫家所畫走獸的神韻，最后博采眾長，進行自己的二度創(chuàng)作，一遍一遍，不斷深化，不斷創(chuàng)新，逐漸形成自己的風格。如今，他畫的老虎，兼取各家之長，畫出了自己的“虎威”。不論是工筆畫還是寫意畫，都十分注意虎的動態(tài)感，注重虎的臉部表情、虎紋的結構，體現(xiàn)虎以荒野峻嶺、風高月夜的景致，從而更襯托出虎的威猛和野性；寫意虎則不落俗套，采用沒骨法，大筆直落，水墨淋漓，生動自然，給人以大氣之美感。毛光輝畫的花鳥和走獸，頗受景德鎮(zhèn)陶瓷美術界前輩及同仁的肯定；但是，他并不沾沾自喜，固步自封，繼續(xù)潛心研究中國畫的傳統(tǒng)精神，揣摩名家的名作，結合自己的創(chuàng)作實踐，冷靜地反思自己，探索傳統(tǒng)繪畫精神與現(xiàn)代審美情趣間接軌從而達到打破自我、否定自我、完善自我、重塑自我的目的。
　　看他的作品，就給人一種全新的感覺、線條的厚重跳躍、用筆用色的周到圓滿、構圖的寬博簡約、塊面分割、置景的隨遇而安等，已完完全全地讓人感覺出他的“脫胎換骨”了，作品真切地體現(xiàn)出他此時此刻的藝術感悟。他的畫沒有潮流畫風的痕跡，亦沒有標新立異的夸張與作派，只是在傳統(tǒng)繪畫精神、在現(xiàn)代繪畫大背景下孕育出來的品位不俗的藝術創(chuàng)作能力。（文/圖 瀚文　 中藝網(wǎng)）刊登于2005年9月5日《瓷都晚報》